Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Необходимые ограничения

1. Здесь абсолютно запрещено хамство.
2. Здесь абсолютно запрещены нецензурные слова и выражения.
3. Здесь абсолютно запрещены личные оскорбления и высказывания, задевающие родственные чувства.
4. Здесь абсолютно запрещено агрессивное поведение по отношению к собеседнику.
5. Здесь абсолютно запрещены призывы к насилию в любой форме.
6. Обращение к незнакомому человеку на ты расценивается как невоспитанность.
7. Написание вежливой формы местоимения 2-го лица единственного числа с маленькой буквы расценивается либо как неграмотность, либо как сетевое хамство.

О френд-политике.
1. Я не занимаюсь взаимным зафренживанием.
2. Сообщения о том, что юзер NN добавил меня в друзья, я просматриваю раз в 2-3 месяца. При этом добавляю в друзья тех, чьи журналы удовлетворяют двум условиям: интересная мне тематика и наличие оригинальных текстов (перепосты я могу и в других местах читать.)
3. Чаще всего я добавляю в друзья тех, кто регулярно пишет комментарии в мой журнал - иначе им пришлось бы постоянно проходить выставленную от ботов капчу.

Любимов и Таганка (статья из "Пражского телеграфа").

Юрий Любимов ушёл из Театра на Таганке после скандальных гастролей в Чехии. Той «Таганки», ради которой люди готовы были ночевать в очередях на улице, покупать втридорога билеты и потом передавать из поколения в поколение воспоминания о спектаклях, уже нет. 15 июля 2011 г. создатель Театра на Таганке Юрий Любимов покидает своё детище.
«Пражский телеграф» был первым СМИ, которому Юрий Любимов заявил о своём уходе. «Я ушёл из своего театра», - сказал легендарный режиссёр, которому в сентябре исполняется 94 года. Решение покинуть «Таганку» было принято Юрием Любимовым 24 июня 2011 г. в Праге, где театр представлял свой самый знаменитый спектакль «Добрый человек из Сезуана». За день до этого «Таганка» выступала с той же пьесой на театральном фестивале в Градце Краловом.
Причиной ухода режиссёра стал конфликт с труппой, которая в Праге перед репетицией потребовала от Юрия Любимова выплаты гонорара за спектакль, сыгранный ранее в Градце Краловом. Ситуация усугубилась тем, что всё это проходило во время открытой репетиции, на которой присутствовали посторонние: чешские режиссёры, студенты, актёры. Для них репетиция должна была стать своеобразным мастер-классом.
Юрий Любимов посчитал заявление труппы ультиматумом, сами актёры утверждают, что никакого ультиматума не было - просто артисты потребовали причитающиеся им деньги.
«Ультиматум был, актёры отказались играть спектакль пока им не дадут бабло. Дали. Сыграли», - вспоминает очевидец событий Олег Каторгин. Режиссёр передал труппе 16 тыс. долл. (гонорар театра за два спектакля) – 8 тыс. во время репетиции и ещё 8 тыс. – после неё.
За время, прошедшее с 24 июня, было сделано множество заявлений, а вокруг ситуации возник рой мифов. «Пражский телеграф» восстановил хронологию развития событий и попытался разобраться с некоторыми из произведений устного народного творчества.


Миф 1. Артисты хотели получить честно причитающийся им гонорар, а жена Любимова Каталин прятала его в сумочке и не отдавала.
Реалии: За выступления в Чехии Театру на Таганке причиталось 16 тыс. долл. – по 8 тыс. долл. за Градец Кралове (фестиваль) и Прагу (вне фестиваля). Эти деньги не являются гонораром артистам, это выплата самому театру, который часто используется для оплаты проезда труппы и вообще стандартно выплачивается безналичным переводом уже после окончания гастролей либо фестиваля (более подробно см. во вставке комментарии координатора гастролей Власты Смолаковой).
Артисты Театра на Таганке являются государственными служащими и получают заработную плату. Когда театр выезжает на гастроли, то все участники поездки (по сути, командировки) получают суточные. Артисты Театра на Таганке ещё в Москве получили суточные за проживание в Праге, а сразу после приезда в Градец Кралове они получили суточные за два дня на фестивале – по 600 крон на руки.
С правовой точки зрения Юрий Любимов имел полное право распоряжаться деньгами по своему усмотрению как директор театра. Одно можно сказать: «прикарманить» их ему было бы очень сложно, потому что деньги были выплачены официально, и любая проверка показала бы, что он их получил. Вряд ли 93-летний мэтр, которому стекаются авторские гонорары из разных стран мира за поставленные им ранее спектакли, стал бы рисковать своей репутацией из-за 16 тыс. долл.
Миф 2: Устроители фестиваля проинформировали актёров Таганки о том, что им уже выплачен гонорар, который получил Любимов.
Реалии: Устроители фестиваля не вмешиваются во внутренние дела театров, которые приезжают выступать в Градец Кралове. Не вмешивались они и в данной ситуации. Никто из руководства фестиваля не информировал труппу о том, что Любимов получил деньги. По неофициальной информации, сведения о получении Юрием Любимовым гонорара сообщила актёрам переводчица труппы.

Миф 3: Актёры Таганки играли великолепно, а зал рукоплескал ещё десять минут после завершения спектакля.
Артисты и репетировали спустя рукава, и играли «Доброго человека из Сезуана» точно так же. Некоторые из них после шопинга в Праге заходили в театр в 19:45, за четверть часа до начала спектакля. Стоит ли удивляться тому, что представление началось с опозданием? Зрители уходили в перерыве, места в зале во втором действии оказались свободными.
Во время спектакля Юрий Любимов находился в фойе театра, хотя раньше он всегда сидел в зале и отбивал ритм спектакля с помощью фонарика, закрывая и открывая ладонью свет. Рядом с ним в фойе были его сын Пётр с подругой, приехавшие в Прагу из Будапешта, и супруга Каталин. Каталин постоянно заходила в зал, смотрела, как идёт спектакль, и рассказывала об игре актёров Юрию Любимову.
Буквально через 5-7 минут после окончания спектакля к Юрию Петровичу подошёл «лидер восстания» Иван Рыжиков, который играл в спектакле одну из главных ролей - Лётчика Ян Суна. Он уже поменял сценическую одежду на цивильную.
Рыжикову не надо было выходить из роли, потому что он в неё и не заходил. Иван принёс Юрию Любимову два экземпляра расписки всех 29 членов труппы в том, что они получили и разделили между собой 16 тыс. долл., и предложил режиссёру расписаться в получении документа на одном из экземпляров.
93-летний старик поставил свою подпись, и участь Таганки была предрешена.
По окончании спектакля Юрий Любимов подписал для "ПТ" афишу "Доброго человека из Сезуана" и решительно провёл под подписью три линии, как будто подводя черту ещё под одним периодом своей жизни. Афиша "Доброго человека из Сезуана", подписанная в ночь с 24 на 25 июня 2011 г. великим режиссёром в фойе Новой сцены пражского Национального театра "Любимов. На память. 24 июня 2011 г. Прага" стала последней афишей последнего спектакля, которым руководил ЮРИЙ ЛЮБИМОВ.

Комментарий ПТ: «Таганка» была детищем Юрия Любимова, как и актёры театра – его творениями. Они приходили к нему ради того, чтобы он огранил их талант, сделал из них Артистов. Любимов нередко бывал по отношению к ним груб и несправедлив, требуя от актёров такого же беззаветного служения театру, которым живёт сам. Но не всем дано быть великими.
«Таганка» была театром одного режиссёра, без него она будет чем угодно другим, но не всемирно известным островом свободомыслия и творческого гения.
Те, кто, следуя учению Полиграфа Шарикова, забрали и поделили деньги – по 500 долл. на человека, сами испугались результатов своего «подвига» и, как дети малые, кинулись к старшим – широкой общественности, пытаясь доказать, что «он сам во всём виноват».
Бог с ними, уже даже и неважно, кто и в чём виноват. Просто «Таганки» больше нет. Для Театра на Таганке, давшего нам Владимира Высоцкого, Аллу Демидову, Валерия Золотухина, Вениамина Смехова, Леонида Филатова и других, наступил «День святого Никогда».
Наталья Судленкова
---------------------
ВСТАВКА:
официальное заявление координатора гастролей Театра на Таганке в Чешской Республике, экс-атташе по культуре посольства ЧР в РФ (1996–2001) и экс-директора Чешского центра (2007–2010) Власты Смолаковой.
«Хочу в связи с инцидентом указать на ряд вопросов:
1. Сколько я помню Юрия Любимова (а я занимаюсь проблематикой российского театра с 1974 года), он по отношению к чешскому театру ведёт себя дружески и великодушно, в том числе и в финансовых вопросах. За аренду Театра на Таганке во время московских гастролей Театра имени Клицпера из Градце Кралове с постановкой Вацлава Гавела «Уход» (два спектакля в апреле 2009 года) Таганка попросила только компенсацию текущих расходов — Чешский центр в Москве не мог бы себе позволить оплату рыночной стоимости аренды помещения.
2. Таганка всегда учитывает ограниченные финансовые возможности чешских фестивалей, и нынешняя поездка в Чехию однозначно не рассматривалась руководством театра как коммерческое выступление.
3. О выплате гонорара. Обычно фестиваль выплачивает его переводом на банковский счёт после выступления. В случае с Театром на Таганке общая сумма была 16 тыс. долл. - 8 тыс. за выступление в Градце Кралове (от фестиваля) и 8 тыс. за выступление в Праге уже вне рамок фестиваля. При этом российским театрам, как правило, выплачиваются наличные — в связи с тем, что в России процент с банковских платежей является просто драконовским.
4. Об использовании гонорара. Я не знаю, какие правила действуют в Театре на Таганке, но распределение гонорара между участниками труппы не входит в практику фестивалей. Некоторые небогатые театры используют его для оплаты проезда труппы на фестиваль, поскольку и в Чехии, и в России, и в других странах действует правило: театры должны оплатить самостоятельно проезд труппы и привоз декораций. Например, петербургские «Театр на Литейном» и «Небольшой драматический театр» приехали на фестиваль соответственно поездом и автобусом.
Возможно, труппа Театра на Таганке должна была знать все эти нюансы заранее, что могло бы предотвратить случившееся недоразумение».

Здесь живут голубые песцы, обаятельные, как вы

Газета "Правда", 18 апреля 1937 года

Товарищ редактор! Только в этом году группа чукчей, собравшись в Москве, посмотрела в Театре Революции спектакль "Умка — белый медведь".
Пьеса в стихах И. Сельвинского. Вместо огромной радости, которая должна была охватить нас при просмотре этого спектакля — ведь в пьесе речь идет о жизни нашего народа, живущего в самой отдаленной части великой Советской страны, — мы были огорчены и возмущены... Весь спектакль дает неправильное понятие о быте и нравах населения Советской Чукотки...Умка приказывает своей жене ложиться с гостем, а гость — партработник Кавалеридзе — принимает это угощение. Затем, когда Умка приезжает в гости к партработнику, он, в свою очередь, требует, чтобы жена Кавалеридзе спала с ним. Давным-давно, во время дикой эксплуатации Чукотки американскими и русскими купцами, чукчей принуждали отдавать своих жен и дочерей "гостю", но с началом советской власти ни один чукча уже не придерживается этого дикого и оскорбительного обычая...Таких возмутительных клеветнических мест в пьесе немало. Эта пьеса идет в Театре Революции уже давно. Следовательно, давно уже театр показывает вымысел о Советской Чукотке и клевещет на наш народ. Пора прекратить это безобразие и снять эту пьесу с репертуара.

Зампредседателя Камчатского облисполкома Тевлянто, художник Вуквоол, колхозник-моторист Гиаю

Политбюро ЦК ВКП(б), Постановление "О пьесе И. Сельвинского «Умка — Белый Медведь"

21 апреля 1937 г.
п. 27. О пьесе И. Сельвинского "Умка — Белый Медведь".
1. Снять с репертуара пьесу И. Сельвинского "Умка — Белый Медведь", поставленную московским "Театром Революции", как антихудожественную и политически недостойную советского театра.
2. Указать т. Керженцеву на слабость контроля Комитета по делам искусств в отношении репертуара московских театров.
3. Дать в газетах (в хронике) сообщение о снятии с репертуара пьесы И. Сельвинского "Умка — Белый Медведь".
Из протокола № 49 заседания Политбюро ЦК ВКП(б)
АПРФ, ф.17,оп.3,д.987,л.9.Подлинник.Машинописный текст.

Цецилия Воскресенская-Сельвинская. Из воспоминаний

Или, к примеру, история со спектаклем "Умка - Белый Медведь" в Театре Революции. Публика восторгалась: как хороша литературная основа, как убедителен и изобретателен в обрисовке образов Сельвинский! Умку играл Дмитрий Орлов - и играл гениально. Читал он сказку - и у него вдруг загорался детский глаз, как зажегся бы у малыша-чукчи. Его не отпускали со сцены. Гремели овации. Приходилось бисировать - это в спектакле-то! Да и всех актеров не отпускали, причем подолгу. "Умку" специально показывали иностранцам. Портреты Орлова стали появляться на обложках самых разных журналов мира. Люди тут и там сыпали цитатами из пьесы. Надо ли объяснять, какой это был успех! И вдруг через год "Известия" не оставляют камня на камне от "Умки". В чем же дело? Оказывается, Сельвинский "злобно клевещет на Советскую Чукотку". Ни больше ни меньше. Актер, исполнявший роль Кавалеридзе, не испугался и посмел выступить против снятия спектакля. Но кончилось все тем, что администрации театра даже велели предать огню декорации. И как здесь не вспомнить стихотворную реплику Ильи Львовича: "От каждого по способностям - каждому по морде"!

Илья Сельвинский, вступление к пьесе "Умка - Белый Медведь"

Возьмите в руки, родная моя, глобус голубой
И путешествуйте карандашом, огибая рябой прибой;
И путешествуйте карандашом в северные моря,
Где траурным кораблём враспах летит тоска моя...
Где носом к носу, как два петуха, гребни пургою промыв,
Чукотка с Аляской рвутся в бой, но их разделяет пролив;
Где много дней солнца нет, и часто луны нет;
И тюленьи отдушины вихрь вмиг зализывает, как след;
И только изредка, в те часы, когда отойдёт пурга,
В полгоризонта Великий Олень зажигает свои рога.

Здесь много дней солнца нет. Здесь край ледяной синевы.
Здесь живут голубые песцы, обаятельные, как вы...
Здесь под перьями зари, чернеющей на лету,
Гренландский медведь с жировым горбом идёт в Россию по льду.
Здесь моржи, заплывая весной, подымают свадебный вой
И, как боксёры, дерутся в кругу бивнями и головой.
Здесь рёбра кита и его позвонки находят посмертный приют
И недопёски у китобоев градусники крадут.

Вот тут-то, в дымных дырищах, похожих на шарабан,
Покрытых кожами моржей, гулкими, как барабан,
В округлых ярангах, лишённых окон и дверь которым чужда,
Обитает народ - наивный как миф, и опытный, как нужда...